लॉस एंजिल्स – जब फिल्म निर्माता ट्रैविस गुटीरेज़ सेनगर ASCO की विरासत को दर्शाता है, तो वह जल्दी से नोट करता है कि वे एक कला समूह से अधिक थे; उन्होंने एक आंदोलन बनाया, एक पर उल्लेखनीय प्रभाव के साथ Chicano कला का इतिहास।
“यह आंदोलन आज भी जारी है, और यह बहुत विस्तारक है,” वे कहते हैं। “बहुत सारी किताबें, फिल्में और चीजें हैं जो समय की अवधि में ASCO के बारे में लिखी जाएंगी। और यह कुछ मायनों में हमारा योगदान था।”
वह “ASCO: बिना अनुमति के,” का जिक्र कर रहे हैं, एक वृत्तचित्र जो 1970 के दशक के कला समूह की कहानी को बहु -विषयक कलाकार पैट्ससी वाल्डेज़, मुरलीवादी विली हेरोन III, चित्रकार और प्रदर्शन कलाकार ग्रोनक और लेखक और फ़ोटोग्राफ़र हैरी गैंबोआ जूनियर के रूप में मिला था, ” -” – “के रूप में तैयार करता है। – उनके शुरुआती DIY प्रदर्शनों में से एक के बाद। उनके वैचारिक कार्य और प्रदर्शन कला ने मुख्यधारा की कला की दुनिया से चिकनोस के बहिष्कार और पूर्वी लॉस एंजिल्स में मैक्सिकन अमेरिकी समुदाय द्वारा सहन की गई प्रणालीगत पुलिस क्रूरता से बात की।
ASCO के सभी चार संस्थापक सदस्य कुछ सबसे उल्लेखनीय Chicano कलाकार बन गए, बाद में संयुक्त राज्य अमेरिका के आसपास श्रद्धेय संग्रहालयों में काम करते हैं। लेकिन उनके शुरुआती दिनों में, समूह को उल्लेखनीय दीर्घाओं और संग्रहालयों तक पहुंच से वंचित कर दिया गया था। उन्होंने सार्वजनिक प्रदर्शन, भित्ति चित्र और अधिक के रूप में अपने काम, अपने तरीके से प्रदर्शन करने के लिए अपने स्वयं के रास्ते बनाए।
फिल्म में कार्यकारी निर्माता गेल गार्सिया बर्नल ने कहा, “बुरी तरह से व्यवहार करना सबसे नैतिक चीज है जो आप कर सकते हैं।” दक्षिण पश्चिम फिल्म महोत्सव द्वारा दक्षिण इस महीने की शुरुआत में प्रीमियर। “आप पहचान का निर्माण कर रहे हैं और पूछताछ कर रहे हैं और मुखौटा और मौजूद हैं।”
बर्नल और डिएगो लूना कार्यकारी ने अपनी प्रोडक्शन कंपनी एल कोरिएंट डेल गोल्फो के तहत फिल्म का निर्माण किया। फिल्म को अभी तक वितरण नहीं मिला है।
एसोसिएटेड प्रेस के साथ बात करते हुए, गैंबोआ और वल्देज़ ने अपने इतिहास के लिए गुतिरेरेज़ सेनगर के दृष्टिकोण की प्रशंसा की। दोनों सदस्य, जो वृत्तचित्र में दिखाई देते हैं, ने पहली बार प्रशंसकों की भीड़ और युवा चिकनो कलाकारों के एक समूह के साथ फिल्म को देखा, जिनकी कला ASCO के शुरुआती विद्रोह से प्रेरित थी।
“मुझे लगा कि फिल्म वास्तव में हम सभी के एक साथ काम करने के सार पर कब्जा कर लिया है,” गैंबो ने कहा।
वाल्डेज़ का कहना है कि यह उसके लिए एक विशेष क्षण था, संस्थापक समूह की एकमात्र महिला के रूप में, समान समय और समझ दी जानी थी।
“पहली बार, मुझे उस समूह में एक समान आवाज दी गई थी जो पहले नहीं हुआ था,” उसने कहा, समूह की पिछली कहानियों ने केवल उसके पुरुष सहयोगियों को कैसे उजागर किया।
ASCO 1960 और 1970 के दशक में Chicano नागरिक अधिकार आंदोलन की ऊंचाई पर उभरा। यह बढ़े हुए राजनीतिक और नस्लीय तनाव का समय था ईस्ट ला वॉकआउट, शिक्षा असमानता का विरोध, और चिकनो स्थैतिक, वियतनाम विरोधी युद्ध आंदोलन, जिसके दौरान कई मैक्सिकन अमेरिकी पुलिस क्रूरता के शिकार थे।
लातीनी कलाकारों ने अपने समुदायों में होने वाले प्रणालीगत अन्याय को संसाधित करने की मांग के रूप में म्यूरलिस्ट और सामूहिक पॉप अप किए।
“इस तरह की हिंसा की प्रतिक्रिया कला बनाने के लिए थी,” गैंबो जूनियर ने कहा कि वह चिकनोस की मुख्यधारा की धारणा को बदलना चाहता था और संभावनाओं को प्रस्तुत करना चाहता था और कोई व्यक्ति सामाजिक बाधाओं के बावजूद बना सकता है।
वाल्डेज़ के लिए, एकमात्र महिला होने का मतलब था कि वह समाज में नस्लवाद दोनों की दोहरी खुराक के लिए कोई अजनबी नहीं थी और सेक्सवाद रूढ़िवादी लातीनी घरों के भीतर बुना गया था, जहां युवा महिलाओं को चुप रहने की उम्मीद थी।
वाल्डेज़ ने कहा, “मैं इसे खड़ा नहीं कर सका। इसलिए, मैं ASCO में प्रदर्शन के काम के माध्यम से सेंसरशिप के इन रूपों को बाहर निकालने में सक्षम था,” वाल्डेज़ ने कहा कि एक बार “इंस्टेंट म्यूरल” नामक एक टुकड़े में एक सार्वजनिक दीवार पर खुद को टैप किया था।
ASCO के सबसे ज्ञात कार्यों में से एक “स्प्रे पेंट LACMA” है। गैंबोआ, ग्रोनक और हेरोन स्प्रे ने लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट के किनारे पर अपना नाम चित्रित किया, जब गामबोआ के बारे में कहा गया कि उन्हें एक क्यूरेटर द्वारा बताया गया था, “चोकोनोस गैंग्स में हैं, वे कला नहीं बनाते हैं।”
“एक और युग था जब लोगों ने कहा, ‘लैटिनक्स कला, आप जानते हैं, मौजूद नहीं है। यह एक चीज नहीं है। यह नहीं है। यह अमेरिकी कला का हिस्सा नहीं है,” पिलर टॉमपकिंस-रिवास, मुख्य क्यूरेटर और उप निदेशक ने कहा। लुकास संग्रहालय कथा कला।
ASCO की पड़ोस प्रदर्शन कला अक्सर घूरती, और यहां तक कि भीड़ भी खींचती है। “स्टेशन ऑफ द क्रॉस” में, समूह ने वियतनाम युद्ध का विरोध करने के लिए स्थानीय सैन्य भर्ती कार्यालय में एक बड़ा क्रॉस किया।
1974 में, गैंबो ने पूर्वी लॉस एंजिल्स में अपराध के मीडिया के सनसनीखेज कवरेज पर ध्यान देने के लिए गैंग हिंसा के शिकार के रूप में ग्रोनक की एक तस्वीर ली। डॉक्यूमेंट्री में, गैंबोआ का दावा है कि एक स्थानीय समाचार स्टेशन ने एक वास्तविक कहानी के रूप में टुकड़ा चलाया।
एक समूह के रूप में ASCO का काम मुख्यधारा से अस्पष्टता में रहा। यह 2011 तक नहीं था जब LACMA ने “ASCO: Elite of The Abssure, A relrospective, 1972-1887,” समूह के प्रदर्शन और वैचारिक कला को प्रस्तुत करने वाला पहला पूर्वव्यापी बनाया। डिस्प्ले पर वाल्डेज़ की एक छवि थी, जो गाम्बो द्वारा ली गई, भित्तिचित्रों की कला के ऊपर खड़ी थी। जीवन ने अपने पूर्ण-चक्र के साथ ASCO को प्रस्तुत किया था।
“लातीनी इतिहास हमेशा मिटा दिया गया है,” गुटीरेज़ सेनगर ने कहा। “‘ASCO: बिना अनुमति के’ एक लड़ाई जीतने की कहानी है, युद्ध नहीं।”
वाल्डेज़ की 1974 की एक तस्वीर से पता चलता है कि कलाकार को एक सोने की टॉप में चमकती है, जो एक कोबरा की एक सुनहरी मूर्ति है। उन्होंने एज़लान नो मूवी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री जीती थी – एक काल्पनिक पुरस्कार शो अस्को ने कमेंट्री के रूप में बनाया हॉलीवुड में लातीनी प्रतिनिधित्व का अभाव।
समूह हॉलीवुड सिनेमा और लोकप्रिय संस्कृति से प्रेरित था, लेकिन जानता था कि स्टूडियो फिल्मों में अभिनीत होने की संभावना सीमित थी, जब तक कि वे नौकरानी, कार्टेल नेता या गिरोह के सदस्य की भूमिका नहीं निभानी चाहते थे।
“हॉलीवुड मूवीज, रॉक ‘एन’ रोल। यही मैं था,” वाल्डेज़ ने कहा। “और इसीलिए मैंने अपने आर्टमेकिंग के साथ जिस तरह से जवाब दिया, उसने जवाब दिया।”
गैंबोआ ने अपनी पसंदीदा फिल्मों के सार को पकड़ने के लिए सिनेमा स्टॉक का उपयोग करके हेरोन, ग्रोनक और वाल्डेज़ की तस्वीर खींची। श्रृंखला को “नो मूवीज़” कहा जाता था और बाद में उनके व्यंग्य पुरस्कार शो को प्रेरित किया।
Gutiérrez Senger को इसके लिए तैयार किया गया था और युवा Chicano कलाकारों के एक समूह की विशेषता के साथ पूरे वृत्तचित्र में श्रद्धांजलि अर्पित करता है – जिसमें स्थानीय लॉस एंजिल्स कलाकार जैसे फेबी रेयना और सैन चा – ASCO के हस्ताक्षर DIY शैली से प्रेरित लघु फिल्मों में शामिल हैं।
“मुझे लगता है कि यह एक लातीनी के रूप में एक आवश्यक दायित्व है यदि आप फिल्मों को बहुत लड़ने के लिए बना रहे हैं, तो भूरे लोगों को स्क्रीन पर और कैमरे के पीछे रखने के लिए और हमारे इतिहास के बारे में फिल्में बनाने की कोशिश करने के लिए बहुत मुश्किल है,” गुटीरेज़ सेनगर ने कहा। “हमारे पास समृद्ध कहानियां हैं, और हमारे पास एक समृद्ध इतिहास है।”
“ASCO: बिना अनुमति के” में सम्मानित लातीनी कलाकारों से प्रशंसापत्र शामिल हैं, जिसमें शामिल हैं अभिनेता माइकल पेना और कॉमेडियन आर्टुरो कास्त्रो, जो मुख्यधारा में टूट गए हैं, लेकिन इतिहास को संरक्षित करने के महत्व को जानते हैं।
“लैटिनो के रूप में हमारा इतिहास इतिहास की किताबों में नहीं है। हमारे पास जो आंदोलन हैं, वे इतिहास की पुस्तकों में नहीं हैं,” पेना डॉक्यूमेंट्री में कहते हैं।
यद्यपि यह अक्सर लगता है कि प्रगति धीमी है, वाल्डेज़ का कहना है कि कलाकारों को अपनी राय जारी रखने और “दुर्व्यवहार और अनुमति नहीं मांगने की जरूरत है।”
“आपको खुद होने के लिए अनुमति की आवश्यकता नहीं है। आपको रचनात्मक होने की अनुमति की आवश्यकता नहीं है। आपको बौद्धिक होने की अनुमति की आवश्यकता नहीं है,” गैंबो ने कहा। “और बात यह है, आप अपने आप को दमित या चुप कराने की अनुमति नहीं दे सकते हैं और या नेत्रहीन रूप से पेश किए गए कार्यों से पर्दाफाश कर सकते हैं।”
